The Sin / الخطيئة
معلومات عن الفيلم
القصة
تم اختيار سي يونغ للعب الدور الرئيسي في فيلم فني تجريبي يتمحور حول تخصصها في الرقص. تقوم مع صديقتها الجامعية تشاي يون بأداء رقصات هندسية روتينية كجزء من حفل شاماني حسب توجيهات مخرج الفيلم. ومع ذلك، ينقلب عالمهما رأساً على عقب عندما يسقط أحد أعضاء فريق الإنتاج فجأة من على السطح، لكن جسده الذي يبدو بلا حياة يبدأ في التحرك والدخول في الحياة.
الفيلم في نهاية المقال
The Sin (بالكورية: 더씬؛ RR: The Scene , Deossin)، هو فيلم دراما رومانسي كوري جنوبي لعام 2024 من إخراج دونج سيوك هان وبطولة كيم يون-هاي يي-جاي سونغ بارك جي-هون. تم إصداره في كوريا الجنوبية في 3 أبريل 2024، صناعة فيلم غريب من قبل طلاب الرقص يصبح خارقاً للطبيعة بفضل التفسير الشاماني.
الممثلين
كيم يون هاي (سي يونغ) يي جاي سونغ (تشاي يون) بارك جي هون (هوي ووك) بارك جي هون-إي (هوي ووك) لي سانغ-آه (الرئيس يون) يو سيونغ يونغ
مراجعة الفيلم: الخطيئة (2024) للمخرج هان دونج سيوك
يذكّرنا أحيانًا بفيلم ”Audition“ لميكايكي
أحد أحدث الاتجاهات الطفيفة والمثيرة للاهتمام في السينما الكورية هو الجمع بين أسس النوع السينمائي وجماليات الفن السابع، خاصة في أفلام الخيال العلمي والرعب، ومن أبرز النماذج على ذلك أفلام مثل ”Seire“ و”Fallen“. يطبق هان دونج-سيوك أيضًا نهجًا مشابهًا في فيلم ”الخطيئة“، الذي يبدأ كفيلم عن فيلم تجريبي، قبل أن يتحول إلى فيلم رعب كامل الخانق، محتفظًا رغم ذلك بجمالية الفن السينمائي بشكل أساسي طوال الوقت.
فيلم The Sin متاح من KT Alpha
اختيرت سي-يونغ لتلعب دور البطولة في فيلم فني تجريبي يتمحور حول تخصصها في الرقص. وبمجرد وصولها إلى المبنى البعيد الذي سيكون بمثابة موقع التصوير الرئيسي للفيلم، يقع عليها عدد من المفاجآت غير السارة (تورية مقصودة). فبمجرد وصولها إلى أحد المباني، تشاهد جثة تسقط من السطح المجاور لها. وعلى الرغم من أنه اتضح أنها كانت دمية اختبار لإطلاق النار، إلا أن الشابة لا تزال مصدومة. والأكثر من ذلك، عندما تدرك أنها ليست البطلة الوحيدة، بل إن صديقتها في الجامعة، تشاي يون، لها دور البطولة أيضًا، في علاقة يتبين أنها تتضمن بعض التوتر من الماضي. علاوة على ذلك، سرعان ما تدرك هي وبقية أفراد طاقم العمل أن المخرج ليس لديه أدنى فكرة عما يفعله، والأكثر صدمة أنه عندما يسقط أحد أعضاء فريق الإنتاج فجأة من على السطح، يبدأ جسده الذي يبدو بلا حياة في التحرك والدخول في الحياة. بينما يحاول الجميع النجاة، تظهر في النهاية مجموعة غريبة نوعًا ما من رجال الشرطة، تليها مجموعة أخرى.
يُخرج هان دونج-سيوك فيلمًا غير عاديًا للغاية، لكنه يزدهر على عدد من المستويات. على سبيل المثال، الطريقة التي يتسلل بها الرعب في السرد الذي يبدو في بدايته وكأنه دراما استثنائية، بأسلوب يذكرنا أحيانًا بفيلم ”Audition“ لميكي خاصة في طريقة ظهور المشاهد المرعبة فجأة وبشكل مقتضب على الشاشة. كما أن الخلفية الدرامية للبطلين، والتي من الواضح أنها تتضمن بعض الصدمات النفسية، تم تنفيذها بشكل جيد لخلق جو من الارتباك والشعور بأن هناك شيئًا ما خاطئًا للغاية. تعزز عملية الطعن الأولى، وظهور الزومبي هذا النهج، بينما مع مرور الوقت، يتبين أن هذا مجرد مستوى واحد من مستويات عديدة في القصة، في حين أن الجانب الطقوسي/الشاماني الذي يتم تضمينه في النهاية يضيف أيضًا إلى الشعور العام بالرعب والغموض هنا. مع ظهور المزيد والمزيد من التقلبات في الأحداث، يسيطر الجانب الخارق للطبيعة والعنف، لكن هان يحافظ على الإحساس بالدراما مع كل شخصية جديدة والكشف عن كل شخصية جديدة، في أفضل سمة ربما تكون أفضل ما يميز السيناريو والإخراج على حد سواء.
وتجدر الإشارة أيضًا إلى التعليقات التي يتم تقديمها من خلال القصة. تلك التي تدور حول كيفية عمل صناعة السينما، ولا سيما ”المفاجآت“ التي يمر بها سي-يونغ وما يحدث عندما يدرك الممثلون وطاقم العمل أن المخرج لا يعرف ما يفعله، هي في الواقع شديدة الدلالة. مع تقدم القصة، يتم تسليط الضوء أيضًا على الشعور بالذنب والانتقام ومفهوم التخلي عن الذنب في استحالته أحيانًا، بينما تقدم الخاتمة ملاحظة حول كيفية تشكيل أفعال (أو تقاعس) الآباء والأمهات لأطفالهم بشكل أساسي.
يدرج هان دونغ-سيوك أيضًا عناصر أيقونية في سرده، حيث يمثل الأفراد المقنعون ومشهد عرض جهاز العرض على وجه البطل ”الممثلين“ الرئيسيين لجانب يمكن تفسيره بعدة طرق. بشكل عام، ينطوي الفيلم بشكل عام على عدد كبير من العناصر التي يمكن أن تكون موضوعًا لمزيد من التحليلات المستفيضة والشاملة، ولكن بما أن عامل الصدمة قائم على التقلبات التي تظهر طوال الفيلم، فسأمتنع عن التعليق.
على الرغم من ذلك، فإن العناصر الأيقونية تدين بالكثير للتصوير السينمائي الممتاز هنا، حيث تلتقط الكاميرا جميع الجوانب المرعبة والحركية المختلفة للفيلم بشكل ممتاز، مستفيدةً بشكل كامل من أجواء المبنى المهجور. العناصر الطقوسية على وجه الخصوص يتم تصويرها بشكل ممتاز، وغالبًا ما يتم تصويرها بطريقة تشبه طريقة ميكي المذكورة أعلاه، والتي تظهر أيضًا العمل الممتاز الذي تم إنجازه في المونتاج.
كيم يون-هاي في دور سي-يونغ وسونغ يي-جاي في دور تشاي-يون يقدمان أداءً ممتازًا، ويقدمان تحولاتهما العديدة بواقعية وفنية، في حين أن كيمياءهما هي واحدة من أفضل سمات الفيلم. تظهر الأيقونة المذكورة أعلاه أيضًا من خلال حقيقة أن مظهرهما العام (الملابس وقصة الشعر) يكاد يكون متطابقًا، في عنصر يضيف أيضًا إلى الغموض الذي يتخلل أجواء الفيلم.
الحقيقة أنه من حيث القصة، يفقد ”ها“ حسه القصصي إلى حد ما، حيث تم تضمين الكثير من العناصر في السيناريو مما يجعل الأمر برمته معقدًا ومبتعدًا عن الواقع في نهايته. ومع ذلك، فإن النهج السردي للفيلم، لا سيما المزيج بين الرعب والدراما والفن التشويقي، بالإضافة إلى طريقة تصوير الفيلم كافية بالتأكيد لتجاوز أي عيوب في الفيلم، حيث يعمل الأمر برمته بشكل جيد طوال الوقت، بالإضافة إلى أنه يتميز بأصالة جذابة للغاية.